Latas aplastadas guardan la memoria de la violencia y la exclusión en Palestina

 LA JORNADA DE ENMEDIO
Domingo 3 de mayo de 20262a
CULTURA
DANIEL LÓPEZ AGUILAR
Una lata aplastada guarda la memo-
ria de un golpe. La superficie venci-
da, el brillo opaco y las marcas del
aluminio comprimido delatan una
presión constante.
En Jerusalén Este, territorio
palestino bajo ocupación israelí,
Rodrigo Ímaz encontró en esos resi-
duos una forma de leer la violencia
inscrita en la vida cotidiana. “Me
pareció que lo más honesto era no
modificar nada, dejar que la eviden-
cia hablara por sí misma”, explicó
en entrevista con La Jornada.
De esa mirada surgió Latas de
Palestina, exposición integrada por
cerca de 70 piezas, que se presenta
en el Centro Cultural de España en
México (CCEmx), construida a par-
tir de objetos recolectados en calles
donde incluso la basura revela for-
mas de exclusión.
El proyecto tomó forma durante
una residencia realizada en 2017
en ArtCube Studios. Durante casi
dos meses, Ímaz (Ciudad de Méxi-
co, 1982) recorrió a diario la zona
palestina de la ciudad: caminaba
entre bolsas rotas, esquivaba restos
dispersos sobre el pavimento y ob-
servaba cómo el tránsito terminaba
por aplastar el aluminio disperso.
El artista detectó diferencias ma-
teriales que delineaban una separa-
ción persistente. “No existe el mis-
mo alumbrado, no hay banquetas y
la recolección es irregular”, recor-
dó. A partir de ese paisaje surgió lo
que definió como “una arqueología
de los residuos”.
Descartables
Al inicio, el interés partió del gra-
bado. Pensó que las latas podían
funcionar como matrices. Estudió
las texturas del aluminio e hizo im-
presiones para registrar relieves.
Empezó a hacer transferencias del
objeto al papel, a estudiar sus mar-
cas. El hallazgo tomó otro rumbo al
identificar un detalle recurrente: el
símbolo “One Shekel”, en referencia
a la moneda israelí.
Esa inscripción establecía una di-
ferencia decisiva: las latas con ese
distintivo podían reciclarse dentro
del sistema, mientras las otras que-
daban fuera. El aluminio dejaba de
ser materia prima y se convertía
en material descartable debido a
su origen.
El trabajo adquirió entonces
otro peso dentro de la investiga-
ción. La relación entre residuos y
territorio abrió una lectura sobre
las condiciones de vida en Jerusalén
Este, donde los permisos regulan la
movilidad, el acceso a servicios y la
permanencia.
En ese espacio se establecen ca-
tegorías de ciudadanos, como tam-
bién de materiales que se aceptan
o se descartan. El aplastamiento
aparece como metáfora de la vio-
lencia ejercida sobre la población
palestina.
Para Sol Vargas, curadora de la
exposición, el vínculo se volvió uno
de los núcleos. “No sólo se trataba
de desechos, sino de lo que esos ele-
mentos revelaban. Hay una relación
muy fuerte entre ese gesto y la for-
ma en que se condiciona la vida”.
Los objetos funcionan como re-
gistros de una presión constante
inscrita en la vida cotidiana y per-
miten establecer una comparación
entre ese aplastamiento y el de un
cuerpo o una forma de vida. Al
desplazarse de un lado a otro de la
ciudad, quedan fuera de un sistema
que determina qué puede volver a
tener vida y qué no.
La propuesta incluye 35 foto-
grafías impresas sobre aluminio,
imágenes documentales, gofrados
y una vitrina con elementos origi-
nales recolectados durante la resi-
dencia. Permite observar tanto el
proceso como el entorno del que
surgieron. Ímaz lo planteó desde el
inicio como un ejercicio documen-
tal: “me interesaba que la lata fun-
cionara como documento, no como
representación”.
Entre las imágenes aparece la
de un hombre sentado sobre los
restos de su vivienda. La historia
surgió a partir del acercamiento a
organizaciones que acompañaban a
habitantes palestinos en conflictos
por vivienda y servicios.
Tras cumplir durante años con
requisitos impuestos por la admi-
nistración israelí, construyó una
casa para su familia y recibió la
orden de destruirla: lo obligaron
a demoler su propio hogar. An-
tes de la toma, pidió posar frente
a los escombros de la entrada. La
escena quedó como registro de ese
momento.
“Ese episodio me marcó profun-
damente y terminó por reforzar la
idea de que el aluminio aplastado
condensa una violencia mayor”,
puntualizó el artista.
La línea de trabajo se extiende al
mediometraje Juan perros (2016),
proyectado como parte de la exhi-
bición. Un hombre sobrevive en el
desierto a partir de la recolección
de desechos; su testimonio, marca-
do por una experiencia cercana a
la muerte, prolonga la exploración
donde estos materiales funcionan
como archivo social y campo de
lectura.
Ímaz insistió en la necesidad de
nombrar lo que suele evitarse. “Hay
temas que no se nombran, que se
evitan por prejuicio o por incomodi-
dad”, advirtió. “Lo que no hablamos
no se resuelve, y lo que no hablamos
durante el día no desaparece duran-
te la noche”.
Latas de Palestina puede visitarse
en el Centro Cultural de España en
México (República de Guatemala
18, colonia Centro Histórico, alcal-
día Cuauhtémoc) de martes a vier-
nes de 11 a 21 horas, sábados de 10
a 21 y domingos de 10 a 17 horas.
La entrada es gratuita y concluirá
el 28 de junio