El violonchelista Mahdi Sàhêli difundió un video en el que aparece tocando entre los escombros del sur de Beirut
Sábado 21 de marzo de 2026, p. 3
El violonchelista libanés Mahdi Sàhêli difundió en sus redes sociales un video en el que aparece tocando entre los escombros del sur de Beirut, imagen que ha sido calificada de devastadora y que rápidamente se viralizó a escala internacional.
La grabación lo muestra en el distrito de Dahiyeh, una de las zonas más afectadas por los bombardeos recientes, donde interpreta Andantino, del compositor armenio Aram Khachaturian.
Ahí, entre edificios colapsados y calles cubiertas de sus restos, la escena contrasta con la interpretación del músico, quien permanece de pie en medio de la destrucción, concentrado en una pieza que apenas parece sostenerse en el aire.
Esta interpretación ocurre en un contexto de escalada del conflicto en la región. Desde principios de este mes, los ataques aéreos israelíes contra Líbano han dejado más de 850 personas muertas y al menos 2 mil 100 heridas, según autoridades sanitarias del país. A esto se suma el desplazamiento de cientos de miles de personas ante la continuidad de los bombardeos.
En ese escenario, la acción de Mahdi Sàhêli se interpreta como un acto de resistencia cultural. De acuerdo con registros de sus propias publicaciones, el músico ha realizado intervenciones similares en espacios afectados por la violencia, con el propósito de “expresar solidaridad con las comunidades impactadas”.
Aunque el video no incluye declaraciones, su circulación detonó reacciones en redes sociales. Hubo internautas que compararon la escena con episodios simbólicos de la cultura popular, como la orquesta del Titanic o la película El pianista, mientras otros subrayaron el contraste entre la música y el entorno bélico.
También surgieron comentarios de carácter político que trasladan la imagen al debate sobre los actores involucrados en el conflicto, entre ellos Hezbollah y el papel de Israel en la región.
La presencia del músico entre los restos materiales de la ciudad remite a una práctica recurrente en contextos de guerra: la del arte como forma de testimonio.
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